Литературные традиции. Содержание к диссертации. Введение. Глава 1. От «Отблеска костра» к роману «Старик» 1. Казачество на страницах романа 2. Прототипы в романе «Старик» 4. Глава II. Поэтика романа Трифонова «Старик» 6. На набережной» (1976); « Старик » (1978), документально-мемуарная книга «Отблеск костра» (1965). Юрий и Ольга Трифоновы вспоминают. Это страница автора по имени Трифонов Юрий Валентинович. Трифонов Юрий Валентинович - это творческий Трифонов Юрий Валентинович - все книги автора бесплатно Путешествие · Старик книга доступна на Литрес. Читать онлайн книгу Старик автора Трифонов Юрий страница 1 электронная библиотека книг, читать онлайн или скачать бесплатно с сайта. ЮРИЙ ТРИФОНОВ СТАРИК В июле пришло письмо: «Дорогой Павел Пишу тебе наугад, на редакцию журнала. 26 произведений – 83 издания на 2 языках. В романе 'Старик' Юрий Трифонов досказал, проговорил до конца свою тоску по Истории. Черты жанра исторического романа в «Старике» Ю. Смысл названия романа Ю. Трифонова «Старик» 8. Особенности композиции и сюжетосложения романа Ю. Трифонова «Старик» 8. Рациональное и эмоциональное в романе Трифонова «Старик» 1. Автор в романе Трифонова «Старик» 1. Глава III. Литературные традиции в романе Ю. Трифонова «Старик» 1. Литературная традиция 1. Пушкинские традиции в романе Ю. Трифонова «Старик» 1. Традиции Достоевского в романе «Старик» 1. Шолоховские традиции в романе Трифонова 1. Заключение 1. 71. Список использованной литературы 1. Приложение 2. 06. Введение к работе. Проблема соотношения исторического времени и судьбы человека во многом определяет проблематику литературы XX века, формирует эпическую жанровую проблематику. Это обусловлено в первую очередь тем, что исторический процесс XX столетия (катаклизмы, потрясения, ломка традиционного уклада национального быта) обнаружил повышенную агрессивность не только по отношению к общей судьбе, но и судьбы отдельного человека. Первая мировая война, две русские революции, гражданская война, сталинские репрессии, длившиеся до середины XX века, практически лишили человека права частного бытия, поставили его в прямые отношения с историческим процессом. Жизнь человека оказалась в прямой зависимости от исторических катаклизмов XX века, что нашло отражение в литературе этого периода. Бочаров, литературный герой «подвергается воздействию исторического процесса в целом, несравненно более широкому, чем воздействия среды. В этом «рандеву» с историей человек выступает прежде всего не как составная часть социального сообщества, а как личность, имеющая непосредственный контакт с ведущей исторической закономерностью. История больше не позволяет замкнуться в рамках среды, что ослабляло бы субъективную ответственность человека, властно выволакивает человека из этих рамок, заставляет встать к себе, так сказать, в личное отношение» (Бочаров, 1. Таким образом, в литературе XX века по- новому зазвучал вопрос о соотношении времени частного человеческого бытия и исторического времени. В качестве обстоятельств, воздействующих на человека, формирующих его судьбу и личность выступает история, глобальные исторические процессы. Человек оказался один на один с историей, оказался в водовороте исторических событий часто против собственной воли. Главный герой романа Юрия Трифонова Павел Евграфович Летунов вспоминает прошлое, задаваясь вопросами: так ли жил, правильно ли жил, чему посвятил жизнь. В электронной библиотеке Альдебаран можно скачать книгу Старик, чем мы привыкли в сутолоке повседневности» (из архива Ю.В. Надеемся, что книга Старик автора Трифонов Юрий Валентинович вам понравится! Если так выйдет, то можете порекомендовать книгу Старик своим друзьям, дав ссылку на страницу с произведением Трифонов Юрий Валентинович - Старик. В центр был поставлен вопрос о характере отношений человеческой личности и исторического времени. Каждый художник в зависимости от собственной творческой концепции мира и человека вырабатывает свое решение данного вопроса. Шолохов в «Тихом Доне» показал разрушение традиционных форм национальной жизни и поднял вопрос об оправданности тех жертв, что были принесены на алтарь гражданской войны, в целях и историческом смысле которой сомневаются герои романа. Почти через 5. 0 лет в диалог с Шолоховым вступает Ю. Трифонов романом «Старик». Творчество Ю. Трифонова занимает особое место в русской прозе XX века. Для многих читателей, прежде всего для советской интеллигенции 1. Трифонов был властителем дум, интерес к его творчеству был огромен, выход новых произведений был событием для читателей. В новое время, в ситуации постсоветской действительности интерес к трифоновской прозе ослаб. И лишь в последние годы писатель вновь стал востребован. Сегодня мы воспринимаем прозу Трифонова иначе, чем его современники, но, может быть, с еще большим интересом. А между тем сегодня те нравственные ценности, ценности, которые составляют суть трифоновского мировидения, оказываются значимыми не менее, чем в те годы, когда создавались его романы. В литературно- критическом и литературоведческом осмыслении Трифонов прошел путь от «советского писателя» к «писателю советской эпохи». Первый этап изучения творчества Ю. Трифонова относится к 5. XX века: появляются рецензии и немногочисленные литературно- критические статьи, в которых произведения писателя рассматривались в контексте художественных исканий советской литературы (Л. В 7. 0- е годы к исследованию прозы Ю. Трифонова обращались В. Аннинский, при этом существенное влияние на литертурно- критические работы о произведениях Ю . Трифонова оказали идеологические установки времени. Работы B. C. Ереминой представляют собой новый этап осмысления художественного мира писателя. Особый интерес представляют работы Н. Ивановой «Проза Юрия Трифонова», Ю. Оклянского «Юрий Трифонов: Портрет воспоминание», поскольку в них дана общая картина творческого пути писателя, прослежена эволюция художественной мысли Трифонова, выявлены общие тенденции развития, мотивы, проблемы, а также работу К. В недавнее время появился ряд новых работ о Трифонове - И. И все же творчество Трифонова исследовано далеко не полно. Более того, во многом Ю. Трифонова можно назвать непрочитанным писателем XX века. Не собран и не систематизирован материал о творческой истории его произведений. За идеологическими спорами критики и читатели во многом проглядели Ю. Трифонова - художника. При всем обилии отдельных наблюдений не изучена в ее системности проблема литературных традиций в творчестве писателя. Творческая эволюция Ю. Трифонова - эволюция его эстетических принципов, его поэтики - показательна для истории русской литературы второй половины XX века. Одним из этапных произведений в творчестве писателя стал роман «Старик», в котором закономерности творческой эволюции Ю. Трифонова проявились в полной мере. Сказанное выше дает возможность четко обозначить актуальность нашего исследования, посвященного целостному и системному рассмотрению романа Ю. Трифонова «Старик». Объектом нашего исследования является роман Ю. Трифонова «Старик» как художественная целостность. Предмет исследования составляет творческая история романа, значимые аспекты его поэтики, литературные традиции в романе. Материалом послужили произведения Ю. В. Трифонова - роман «Старик», документально- публицистическая повесть «Отблеск костра», а также материалы из архива писателя, неопубликованные дневники Ю. Трифонова, материалы, собранные в ходе бесед с вдовой писателя, О. Р. Трифоновой, документы, связанные с исторической основой романа и не вводившиеся ранее в научный оборот, а также материалы, предоставленные В. А. Фастовец, внучкой одного из прототипов главного героя романа Ф. К. Миронова. Цель работы - комплексное, многоаспектное изучение романа Ю. Трифонова «Старик», включающее исследование его творческой истории, поэтики, литературных традиций в романе. Цель исследования определила его конкретные задачи: на основании архивных документов и исторических материалов реконструировать творческую историю романа Трифонова «Старик»; - выявить реальные прототипы персонажей романа Ю. Трифонова «Старик» и особенности их трансформации на пути от исторической к романной реальности; проанализировать особенности историзма романа Ю. Трифонова путем сопоставления реальных событий и их изображения в романе; - рассмотреть особенности поэтики романа на различных уровнях; - выявить истоки и художественные функции литературных традиций в романе «Старик». Научная новизна. В работе впервые предпринята попытка целостного многоуровневого анализа романа Ю. Трифонова, на основании архивных материалов реконструирована историческая основа произведения, выявлены особенности его поэтики, соотнесенность с традициями русской классической литературы. Методологической базой диссертационного исследования являются труды по теории и истории романа (М. М. Тамарченко и др.), исследования по проблемам историзма в художественной литературе (В. А. Щеблыкин и др.), а также работы по проблемам русского исторического романа (С. М. Петров, Л. П. Александрова, И. А. Ос- коцкий и др). В диссертации использованы историко- генетический, историко функциональный, сравнительно- сопоставительный методы анализа художественного текста. Теоретическая значимость работы в дальнейшем развитии представления о творческой истории произведения как основе его художественной структуры, а также в углублении понятия историзм в литературе. Практическая ценность диссертационного исследования определяется возможностью использования его основных положений в учебном процессе, при подготовке общих и специальных курсов по истории русской литературы, спецсеминаров, посвященных изучению русского романа XX века, школьных факультативов, в краеведческой работе. С другой стороны, представленные в работе материал, прежде всего архивные материалы, могут быть использованы для комментариев при подготовке научных изданий произведений Ю. Трифонова, при работе над биографией писателя. На защиту выносятся следующие положения: 1.. Замысел романа «Старик» и его воплощение связаны с устойчивым интересом Ю. Трифонова к истории, обусловленным стремлением понять современное состояние России через призму исторического опыта. История создания романа связана и с обстоятельствами биографии писателя, судьбой его семьи. В ходе работы над романом «Старик» Ю. Трифонов опирался на исторические факты, использовал подлинные документы эпохи (например, дневник своего дяди Павла Лурье). У большинства персонажей романа, как главных, так и второстепенных, имеются реальные прототипы. Факты истории и события биографии реальных лиц были подвергнуты значительной трансформации в соответствии с авторским замыслом. В ходе сопоставления жизнеописания исторических лиц с тем, как их судьба отразилась в трифоновском романе, выявляются особенности авторской позиции, принципы отбора фактов, из чего, в конечном счете, складывается понятие трифоновского историзма. Особенно четко это прослеживается в образе героя романа - Сергея Кирилловича Мигулина, прототипом которого послужил командир 2- ой конной армии Ф. К. Создавая художественный образ на реальной исторической основе, Трифонов подчиняет его изображение законам художественной типизации. Трифонова «Старик» представляет собой сложное жанровое образование, в котором преобладающим являются черты исторического романа.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |